Павло Черепюк “Прокляті жінки”

sadako-vs-kayako_poster_goldposter_com_9

Найчастіше антагоністами фільмів жахів є чоловіки або істоти чоловічої статі. Згадаймо хоча б найвідоміших героїв, які лякають людей вже не перший десяток років: Дракула, чудовисько Франкенштейна, Джейсон Вурхиз, Фредіі Крюгер, Майкл Майерс і інші. Вони стали культовими персонажами. Жінки ж виступають в ролі монстрів вкрайрідко. Але це правило характерно для кінематографа Європи і Америки, в Азії ж ситуація зовсім інша.

Жінки і дівчата в білих сукнях з довгим чорним волоссям стали візитною карткою японських фільмів жахів. Але цей образ набагато давніший і бере витоки із кайдан – японським історіям про привидів. Частим героєм цих історій є онре – привид померлої людини, який повернувся в світ живих заради помсти, відновлення справедливості, або виконання якогось прокляття. Такий привид не в змозі знайти спокій, поки не доб’ється свого. Онре – популярні персонажі казок і п’єс театру кабукі; типовий персонаж – онре – заміжня жінка, яка загинула за зловмисності чоловіка. Чоловіки – онре зустрічаються рідше. Один з класичних образів онре в японській драматургії – Оіва з «Ецуя Кайдан», після смерті переслідує коханого, який її покинув і, в кінцевому рахунку, тягне його в Пекло. Гнів примари не завжди звернений проти конкретного кривдника – його жертвами можуть бути невинні люди.

Традиційне сценічне втілення онрё виглядає так: білий похоронний одяг, довгі чорні розпущене волосся і характерний біло-синій макіяж айгума, що імітує мертвотну блідість.

Садако Ямамура – найвідоміша жінка в японському горрорі, головний антагоніст серії фільмів «Дзвінок», найуспішніший з яких зняв  Хидео Наката. Її образ в подальшому використовувався в багатьох фільмах і не тільки японських. Образ Садако був створений Кодзі Судзкі в книзі «Дзвінок», і поступово розвивався у всій трилогії, а також в збірнику під назвою «Народження». Матір’ю дівчини була екстрасенс Сидзуко Ямамура. яка наклала на себе руки, коли дочці було лише вісім років. Ця обставина надалі сильно вплинуло на Садако. Дівчина мала психокинетичні здібності, основними з яких були проекційна термографія і передбачення. Самий відомим з ефектів прояви її здібностей стала смертельна відеокасета. Прототипом Садако є японська дівчина Садако Такахасі. Вона також була здатна до проекційної термографії. Ім’я Садако є поєднанням японських слів «непорочність» (саду) і «дитина» (ко). Хоч за життя дівчина проявляючи свої здібності шкодила людям, але по-справжньому небезпечна, стала лише після смерті. Садако скинули в колодязь, де вона прожила сім днів і загинула в дев’ятнадцять років.

До фіналу роману «Дзвінок» і всіх екранізацій, Садако була показана як жертва, що заподіює зло проти своєї волі. У романах і фільмах побіжно згадується, що вона була дочкою деяких морських сил, що робить її напівбогом. Також в романах Садако була гермафродитом. Для більшості людей Садако Ямамура запам’яталася як привид дівчини, що вилазить з телевізора, щоб вбити того хто подивився прокляту відеокасету. Білий одяг, чорне волосся, що закривають обличчя і роздуте тіло утоплениці – такий образ став всесвітньо відомим. Саме фільм про Садако вніс величезний вклад у розвиток і популяризацію японських жахів.

Томіе Каваками – менш відома героїня циклу однойменних фільмів. Придумана вона була задовго до Садако Ямамура, мангакою Дюнзі Іто. Томіе – прекрасна вічно юна школярка, яка змушує своїх шанувальників вбивати її на грунті жахливі ревнощів. У 1998 році, під час хоррор-буму, який відбувся після успіху «Дзвінка», історія про Томіе була екранізована. Окремі фільми з цього циклу зняли такі майстри як Атару Оікава (Ataru Oikawa) і Такаші Шиміцу (Takashi Shimizu). Одним з аспектів порушених в історії про Томіе – це тонка грань між любов’ю і ненавистю. Пристрасть чоловіків різного віку до прекрасної дівчини часто втілюється в жорстокому вбивстві. Один з героїв після вбивства так і каже: «Як тільки я побачив Томіе, мені захотілося її вбити». Томіе не можна вбити, після кожної смерті вона знову оживає. При спробі розчленувати труп, кожна частина перетворюється в нову дівчину. При пересадці органу з тіла Томіе, він теж перетворюються в дівчину-близнюка і розвивається в новому тілі. Кров її сама по собі здатна до регенерації. Точної відповіді хто така Томіе, або точніше що вона таке, ми так і не отримуємо. В одній із глав манги розповідається про теорію її хвороби, і проводяться експерименти при яких іншій дівчині водиться рідина з тіла Томіе. Це перетворило бідну піддослідну в монстра.

Асами Ямадзаки на відміну від більшості інших негативних героїнь фільмів жахів не примара. Вона жива красива дівчина, з якою нас знайомить фільм «Кінопроба» (Odishon) 1999 року режисера Такеші Мііке. Але від того, що вона не містичне створіння, це не робить її менш страшною. Жахливу суть скромної і милої на вигляд дівчини розкривають перед нами поступово. Але Асами теж жертва, її ще дівчинкою домагався викладач з балетної студії, де вона займалася. За що і поплатився. Асами нещасна і хоче, щоб її любили. Але чоловіки завдавали їй біль і тільки використовували. Через це вона не довіряла нікому, і стала дуже ревнива. Одруженого продюсера, який намагався її спокусити, дівчина перетворила в домашню тваринної і жорстоко розправилася з його дружиною. Таким чином покалічене серце жінки демонструє свої почуття.

Кайако Саеки напевно друга за популярністю героїня жахів. Після дівчата з телевізора, привид з горища найвідоміший. Антагоніст франшизи «Прокляття» з’являлася в чотирьох повнометражних фільмах і одному короткометражному. А також в трьох американських ремейка.

Кайако була дочкою итако – японської шаманки-екзорциста. Після кожного вигнання, мати «згодовувала» дочці спійманих духів. Також як і Садако з дитинства пов’язана з паранормальним світом, через що її життя не назвеш щасливим. В університеті вона полюбила Сюнсуя Кобаясі, але у них нічого не вийшло. Хлопець навіть не звертав на неї уваги. Пізніше Кайако вийшла заміж за Такео Саекі, єдину людину, який любив її і піклувався. Але учителем їх сина Тосио стає за збігом обставин Кабаясі. Перше кохання знову спалахує в серці Кайако. Про свої почуття вона може розповісти тільки щоденнику. Такео випадково знаходить його і, прочитавши про Кобаясі, починає вважати, що Кайако зраджує його, а також переконує себе, що Тосио – зовсім не його син. Ревнощі змушує чоловіка вбити дружину і сина. А потім розправитися з вагітною дружиною Кабаясі. І тим самим породити жахливе прокляття. Першою жертвою Кайако – примари, стає її чоловік-вбивця. Вона помстилася, але на цьому не зупинилася. Тепер прокляття поселяється в будинку сім’ї Саекі і квартирі Кабаясі. Воно наздоганяє всіх, хто хоч раз побуває в цих місцях. Кайако – нещасна жінка, пережила нерозділені почуття, виходить заміж за нелюба. І в кінцевому підсумку, приймає смерть від рук ревнивого чоловіка. І знову героїня викликає неоднозначні почуття. Вона втілює в собі нещасна жертву і жахливого вбивцю невинних людей.

Після успіху «Проклятий» був створений дуже схожий фільм «Дзю-рей: Злісний дух» (Ju-rei: Gekijô-ban – Kuro-ju-rei), де мстивий привид видає характерні звуки і пересувається неприродними рухами. Сюжет також схожий на фільми Такаші Шиміцу.

У 2009 році були зняті ще дві картини за мотивами «Прокляття» – «Прокляття: Стара в білому» (Ju-on: Shiroi rôjo) і «Прокляття: Дівчинка в чорному« (Ju-on: Kuroi shôjo). Тільки в них Кайако поступилася місцем іншим жінкам. Страшній старій з того ж будинку, і демонічні дівчинці. Якщо перший фільм знятий в традиціях оригіналу. То історія не народженої дівчинки значно відрізняється.

Міцуко Каваї – героїня з ще одного фільму Хидео Накати «Темні води» (Honogurai Mizu No Soko Kara), яка не дає спокою Йосімі і її дочці. Історія Міцуко, драматична і сумна і тому привид викликає більше співчуття, ніж страх. Маленька дівчинка гине внаслідок нещасного випадку. Батьки, так і не знайшовши її, переїжджають з колишньої квартири. Але привид Міцуко залишається в будинку, де вона загинула і шукає свою матір. Історія Міцуко – це історія дітей, яким не вистачає батьківської уваги і любові. Вона більше схожа на готичний розповідь про нещасний примару, який не може знайти спокій.

Кутісаке-онна або Жінка Рот-Щілина – героїня популярної дитячої страшилки. Згідно з легендою, вулицями Японії ходить надзвичайно красива жінка в марлевій пов’язці. Якщо дитина йде по вулиці одна в незнайомому місці, то вона може підійти до нього і запитати «Я гарна?». Якщо він, як і в більшості випадків, забариться, то Кутісаке зриває з лиця пов’язку і демонструє величезний шрам від вуха до вуха, гігантський рот з гострими зубами в ньому і язик подібний зміїному. Після чого слід питання «А тепер я гарна?». Якщо дитина відповість ні, то вона відрубає ножицями йому голову, а якщо так, то вона зробить йому такий же шрам. Зазвичай вважається, що єдиний спосіб врятуватися в цьому випадку – дати ухильну відповідь на кшталт «Ти виглядаєш середньо» або задати питання раніше її.

Цю страшну міську легенду використовували для двох фільмів під загальною назвою «Жінка з розрізаним ротом» (Kuchisake-onna). Тільки історії в них різні. У першому фільмі режисера Кодзі Сираіши, Кутісаке-онна хвора мати, яка знущається над своїми дітьми. І основною проблемою картини є саме насильство над дітьми в сім’ї. У другій частині сюжет інший. У ньому Кутісаке-онна стає вродлива школярка, після того як її обличчя було спотворене. До неї починають гірше ставитися в школі, і навіть рідні сестри цураються її, дівчина страждає і починає мстити. Сам образ Кутісаке, є страхом дітей перед незнайомими жінками, що носять марлеві маски. Дитяча фантазія малює жахливий рот, прихований під нею.

«Цок-цок» – ще один фільм заснованій на міській легенді, який зняв Кодзі Сираіши. В якому антагоністом виступає мертва жінка якій поїздом відрізало нижню частину. Зате тепер вона швидко переміщується на руках при цьому створює характерній звук, що і дав назву створінню. Про Ханако – дівчинку – привид із шкільного туалету кінотворці не забули. Окрім анімесеріалу у 201з році був знятий повнометражний фільм.

У трилогії «Один пропущений дзвінок», ми зустрічаємось з різними героїнями. У першому фільмі це мати і дочка. Дівчинка гине через недбалість матері і мстить їй, тим самим запускаючи ланцюжок проклять. За життя, граючи з молодшою сестрою в «лікарню», вона по-справжньому ранить дівчинку. І потім лікує сестру цукерками. Події видає як нещасні випадки. А сама виступає в ролі рятівниці. Таким чином, вона привертає увагу матері медсестри, яка постійно зайнята. У цьому фільмі також піднімається соціальна проблема неповної сім’ї і складнощі для жінки виховувати дітей на одинці. Таким чином, дівчинка, яка страждає за життя «делегованим синдромом Мюнхгаузена» і частково позбавлена материнської турботи, стає мстивою примарою. Прокляття поширюється за допомогою мобільного телефону і наздоганяє ні в чому не винних людей. Але головна героїня фільму, як з’ясуються в кінці, страждала від насильства з боку матері-одиночки.

У другій частині, через мобільний телефон героїв переслідує інше прокляття. У невеликому селищі марновірство жителів доводить те того, що вони вбивають дівчину здатну передбачати майбутнє. Люди, які вирішили, що вона відьма, скидають її в шахту. Але вона повертається, щоб мстити в образі дівчини з зашитим ротом і чорними очима. У завершальному фільмі трилогії, ізгой класу мстить своїм однокласниками за допомогою сучасних технологій. Вийшла своєрідна історія Керрі Уайт по-японськи. Своє отримають і ті, хто знущався, і байдужі спостерігачі.

Фільм у двох частинах «Жахлива легенда району Шібуя» (Shibuya kaidan) 2004 року, розповідає про примару дитини залишену власною матір’ю вмирати в камері схову. І тепер прокляття немовляти переслідує молодь, яка залишила свої речі в злощасній скрині. Привид показаний у фільмі у вигляді дівчинки років п’яти з довгим чорним волоссям. Одним з найбільш страшних моментів картини є сцена, де вона, сміючись, б’є чоловіка головою об підлогу. Часто її показують лише у відображенні. Привид дівчинки з камери зберігання є класичним привидом характерним для японських фільмів жахів. У фільмі піднята соціальна проблема покинутих на смерть новонароджених дітей. Для японського повоєнного суспільства ця проблема була досить актуальною. Ця ж проблема є ключовою в романі Рю Муракамі «Діти з камери зберігання». Але на відміну від роману, у фільмі дитина не вижив і повернувся в образі вже звичного онре.

У більшості японських фільмах жахів, так чи інакше, на перший план виходять жінки і дівчата. Так прокляття в жіночому обличчя переслідує героїв у фільмах «1303: Кімната страху» (Apartment 1303), Кайдан (Kaidan), «Прокляті фотографії» (Ghost Photos) У психологічному аспекті жіночі образи обіграні в фільмах «Запитай у Безпалого» (Oyayubi sagashi), «Лабіринт страху» (Senritsu meikyû 3D ), «Молитва» (Purei), «Маребіто» (Marebito) інших, де вони є примарами, терзають душі головних героїв-чоловіків. Вони волають до почуття провини, тим самим перетворюючи їх життя в кошмар. У фільмі «Дивний цирк» (Kimyô na sâkasu), героїні настільки ж жорстокі, як і Асами Ямадзаки. Але і тут монстрів з жінок зробили саме чоловіки. Про значимість жіночого образу свідчить і антологія «Грішні жінки» (Kowai Onna) 2006, знята на цю ж тему. Три історії розповідають про монстрів в жіночому обличчі. До того ж у багатьох фільмах жахів головні ролі виконують саме жінки. Героїням доводиться боротися з потойбічними силами і особистими проблемами. Так, що в японському кінематографі жанру жахіть та містики актрисам не бракує роботи.

 

Advertisements
Опубліковано у Uncategorized. Додати до закладок постійне посилання.

Залишити відповідь

Заповніть поля нижче або авторизуйтесь клікнувши по іконці

Лого WordPress.com

Ви коментуєте, використовуючи свій обліковий запис WordPress.com. Log Out / Змінити )

Twitter picture

Ви коментуєте, використовуючи свій обліковий запис Twitter. Log Out / Змінити )

Facebook photo

Ви коментуєте, використовуючи свій обліковий запис Facebook. Log Out / Змінити )

Google+ photo

Ви коментуєте, використовуючи свій обліковий запис Google+. Log Out / Змінити )

З’єднання з %s